本篇文章給大家談?wù)劙不仗希约疤K州柳氏家族對(duì)應(yīng)的知識(shí)點(diǎn)，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

陳子龍的身世是怎樣?他真的愛(ài)柳如是嗎?

1、他是明末重要作家安徽太湖柳氏，詩(shī)歌成就較高，詩(shī)風(fēng)或悲壯蒼涼，充滿民族氣節(jié)；或典雅華麗；或合二種風(fēng)格于一體。擅長(zhǎng)七律、七言歌行、七絕，被公認(rèn)為“明詩(shī)殿軍”。陳子龍亦工詞，為婉約詞名家、云間詞派盟主，被后代眾多著名詞評(píng)家譽(yù)為“明代第一詞人”。

2、柳如是真心愛(ài)著宋征輿，就找他商量應(yīng)對(duì)之策，宋征輿怯懦，讓她暫避鋒芒，遷居別處，無(wú)非是偷著往來(lái)，不會(huì)娶她，令柳如是失望，決絕斷了二人的關(guān)系。 戀上陳子龍 隨后，柳如是與陳子龍有了一段刻骨銘心的情緣。

3、據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)柳如是十分仰慕陳子龍，于是便想委身于他。一路從從盛澤至松江屢以刺謁，自稱女弟。陳子龍收到柳如是的拜帖，不僅沒(méi)有憐香之意。甚至因?yàn)榱缡亲苑Q女帝，而十分不高興。“陳嚴(yán)正不易近，且觀其名紙自稱女弟，意滋不悅。

4、應(yīng)該說(shuō)她們之間的感情是真摯的，直到柳如是嫁給錢(qián)謙益多年后陳子龍仍未能釋?xiě)选５麨楹尾患{其為妾呢安徽太湖柳氏？原因不外乎兩點(diǎn)。一是陳子龍當(dāng)時(shí)已有妻室，妻子張氏很優(yōu)秀很正派，妻子反對(duì)納妾的理由是柳如是為倡家女入不得正經(jīng)門(mén)庭。

5、柳如是他的妻子，不可能殉國(guó)，這是常人的一種想法，根本沒(méi)有人會(huì)選擇殉國(guó)，畢竟誰(shuí)都會(huì)珍惜自己的心。而柳如在知道陳子龍死后，自然就會(huì)悲痛欲絕，嚎啕大哭，在這一個(gè)內(nèi)容中也會(huì)描述兩個(gè)人之間的誠(chéng)摯感情，其實(shí)對(duì)于柳如是而言，陳子龍就是一生的最?lèi)?ài)。

關(guān)于魚(yú)翁詩(shī)句有哪些

漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。【翻譯】漁翁晚上靠著西山歇宿，早上汲取清澈的湘水，以楚竹為柴做飯。【出處】《漁翁》唐代：柳宗元 孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。【翻譯】江上孤舟，漁翁披蓑戴笠；獨(dú)自垂釣，不怕冰雪侵襲。【出處】《江雪》唐代：柳宗元 坐觀垂釣者，徒有羨魚(yú)情。

好的，以下是我根據(jù)要求寫(xiě)的一組描寫(xiě)漁翁的詩(shī)句： 漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。——柳宗元《漁翁》釋義：夜晚，漁翁把船停靠在近旁的山邊；天亮以后，他汲取清澈的湘水，然后點(diǎn)燃楚竹。 江上往來(lái)人，但愛(ài)鱸魚(yú)美。

唐代：白居易 攜手池邊月，開(kāi)襟竹下風(fēng)。驅(qū)愁知酒力，破睡見(jiàn)茶功。居處東西接，年顏老少同。能來(lái)為伴否，伊上作漁翁。行香子·臘八日與洪仲簡(jiǎn)溪行其夜雪作 宋代：汪莘 野店殘冬。綠酒春濃。念如今、此意誰(shuí)同。溪光不盡，山翠無(wú)窮。有幾枝梅，幾竿竹，幾株松。 籃舉乘興，薄暮疏鐘。

唐·柳宗元 千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

呼兒去換城中酒，新得槎頭縮項(xiàng)鯿。《題春江漁父圖》元代：楊維楨 一片青天白鷺前，桃花水泛住家船。呼兒去換城中酒，新得槎頭縮項(xiàng)鯿。釋義：青天一片，白鷺徐來(lái)，桃花綻開(kāi)，江波浩渺，漁船在岸邊拍打著浪花。漁父喚兒進(jìn)城打酒，酒資則是剛剛捕撈到的鮮美鳊魚(yú)。君看一葉舟，出沒(méi)風(fēng)波里。

千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

關(guān)于安徽太湖的詩(shī)句

篇一安徽太湖柳氏：《太湖夕照》[原]（五律）帆影浮天際安徽太湖柳氏，波光碧水蒙安徽太湖柳氏；霞飛彤色染，浪涌夕陽(yáng)紅安徽太湖柳氏；暑氣隨風(fēng)減，花香入暮濃；乘興溫素酒，留醉與船翁。篇二：《太湖春色》[原]（五律）四八云端島，峰連七二蔥；湖平天宇闊，山翠黛煙朦；春在渚頭上，人游畫(huà)境中，歡聲騰四野，花映笑顏紅。

《太湖秋夕》王昌齡，水宿煙雨寒，洞庭霜落微。月明移舟去，夜靜夢(mèng)魂歸。暗覺(jué)海風(fēng)度，蕭蕭聞雁飛。譯文：宿在太湖的一條小船上，月光下，小船在水上慢慢地移動(dòng)。夜是如此地安靜，湖面泛起一片寒氣，洞庭山落下一層微霜。

太湖秋夕 唐代：王昌齡 水宿煙雨寒，洞庭霜落微。譯文 宿在太湖的一條小船上，月光下，小船在水上慢慢地移動(dòng)。點(diǎn)絳唇·丁未冬過(guò)吳松作 宋代：姜夔 燕雁無(wú)心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦。商略黃昏雨。譯文 北方的鴻雁悠然自在，從太湖西畔隨著白云飄浮。

《太湖秋夕》唐代： 王昌齡 水宿煙雨寒，洞庭霜落微。月明移舟去，夜靜魂夢(mèng)歸。暗覺(jué)海風(fēng)度，蕭蕭聞雁飛。譯文 宿在太湖的一條小船上，月光下，小船在水上慢慢地移動(dòng)。夜是如此地安靜，湖面泛起一片寒氣，洞庭山落下一層微霜。

贊美太湖的經(jīng)典詩(shī)句 1太湖秋夕 唐代 王昌齡 水宿煙雨寒，洞庭霜落微 月明移舟去，夜靜魂夢(mèng)歸 暗覺(jué)海風(fēng)度，蕭蕭聞雁飛 譯文 宿在太湖的一條小船上，月光下，小船在水上慢慢地移動(dòng)夜是如此地安靜，湖面泛起一片寒氣。

小紅低唱我吹簫---是何典故?

小紅低唱我吹簫。曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋”。姜白石的詩(shī)在南宋自成一家，詞的造詣則更高。而他對(duì)于音樂(lè)史的主要貢獻(xiàn)就是留給后下一部有“旁譜的”的《白石道人歌曲》六卷，包括他自己的自度曲、古曲及詞樂(lè)曲調(diào)。代表曲有《揚(yáng)州慢》、《杏花天影》、《疏影》、《暗香》等。

兩人坐船回家，路過(guò)垂虹橋時(shí)，姜夔吹起簫，小紅便輕輕唱和著，在簫聲與歌聲中，小船載著他們駛過(guò)一生中最美的一段旅程。姜夔也為此作下了“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫；曲終過(guò)盡松凌渡，回首煙波十四橋。”而今夜，煙波橋下沒(méi)有歌聲蕭聲，連櫓聲也沒(méi)有。

當(dāng)時(shí)伴隨詩(shī)人的還有范成大所贈(zèng)侍女小紅，故又有《過(guò)垂虹》一首云：“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋。

自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫的出處該句出自《過(guò)垂虹》，全詩(shī)如下：《過(guò)垂虹》姜夔自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過(guò)盡松陵路， 回首煙波十四橋。

創(chuàng)作于1882年，尺寸為184×45厘米，它巧妙地融入了南宋詞人姜夔的名句過(guò)垂虹中的經(jīng)典場(chǎng)景。姜夔在詞中寫(xiě)道：“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。”這句詩(shī)描繪了一幅溫馨的畫(huà)面，任先生巧妙地將它轉(zhuǎn)化為視覺(jué)藝術(shù)，通過(guò)畫(huà)中的小紅低唱與吹簫者，傳達(dá)出詞中那份細(xì)膩的情感與雅致的韻律。

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